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Langlaude
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"Crupi, crupa, crupo", prononce Cambouis.
Mais que cache cette mystérieuse formule, que celui-ci demande à Faupli de répéter ? C'est ce que tu apprendras en lisant l'aventure de Cambouis le blaireau par Benjamin Rabier.
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Contrairement à ses prédécesseurs au personnage de la belle-mère de l?héroïne. Entre attraction et peur, le personnage de la marâtre-sorcière prend une épaisseur singulière annonçant des approches revisitées de ce conte dans un monde devenu plus complexe.
Avec son style ludique et réaliste à mi-chemin entre Savignac et Cassandre, Leupin présente une nouvelle lecture de Grimm se concentrant sur les moments forts de l'action, comme le lui avait appris son métier, exigeant la mise en scène la plus efficace d'un produit en tentant de cibler au plus juste son public. Il ne négligeait cependant aucun à-côté de l'action pour ses illustrations des contes de Grimm et, confronté au monde de l'enfance, il parsème ses illustrations de détails savoureux et humoristiques.
Matérialisant par des cadrages hardis et des rapprochements audacieux, où se retrouve cette maîtrise de l'image qui l'avait conduit à devenir l'un des plus célèbres affichistes de son temps, il offre un regard nouveau sur ces contes. Par son découpage des histoires et le choix des scènes qu'il représente, Herbert Leupin nous propose comme une lecture active qui séduira à coup sûr les enfants nourris d'images, de cinéma et de dessins animés.
Cette édition, qu'accompagne une mise en pages originale, où à côté de pleines pages illustrées se retrouvent des gros plans, revisite les contes de Grimm et s'impose par sa singularité.
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Chansons de France pour les petits français
Louis-maurice Boutet de monvel
- Langlaude
- 31 Octobre 2011
- 9782364860087
Maurice Boutet de Monvel (1851-1913) acquit de son vivant une renommée internationale en tant qu'illustrateur de livres pour enfants.
Célébré en Allemagne, aux Etats-Unis et en Angleterre, plus encore qu'en France, pour ses gracieux dessins au style très pur, fondés sur l'observation, la stylisation décorative et de délicates nuances chromatiques, il parvint alors à s'imposer au côté d'Eugène Grasset comme le meilleur spécialiste du genre. Dans ces Chansons de France et Vieilles chansons et rondes, d'une éclatante modernité, éditées pour la première fois dès 1883 et 1884, il réussit d'un trait à individualiser le caractère de chaque enfant tout en le révélant comme archétype.
Grâce à la fantaisie de ses motifs récurrents, aux cadrages inspirés de la gravure japonaise, à l'élégance aristocratique de son graphisme, Maurice Boutet de Monvel a bien mérité son surnom de "Prince des illustrateurs".
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De 1928 à 1939, Benjamin Rabier publie une bonne trentaine de petites histoires portant le nom générique de Petite collection enfantine.
Chacun de ces livres, presque toujours situé dans la France rurale du début du XXe siècle, est l'occasion de présenter les aventures d'un animal différent : Les aventures d'un blaireau, Coco chimpanzé, Trotte-menu la souris, Maître Renard, Le grand pélican blanc.... Grâce à la simplicité du trait, à l'harmonie du chromatisme et à un canevas astucieux, le style inimitable de Benjamin Rabier se met au service d'une pédagogie malicieuse, où la farce n'est pas dépourvue de naïveté mais aussi, parfois, d'une pointe de cruauté nécessaire au triomphe de la vertu.
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De 1928 à 1939, Benjamin Rabier publie une bonne trentaine de petites histoires portant le nom générique de Petite collection enfantine.
Chacun de ces livres, presque toujours situé dans la France rurale du début du XXe siècle, est l'occasion de présenter les aventures d'un animal différent : Les aventures d'un blaireau, Coco chimpanzé, Trotte-menu la souris, Maître Renard, Le grand pélican blanc.... Grâce à la simplicité du trait, à l'harmonie du chromatisme et à un canevas astucieux, le style inimitable de Benjamin Rabier se met au service d'une pédagogie malicieuse, où la farce n'est pas dépourvue de naïveté mais aussi, parfois, d'une pointe de cruauté nécessaire au triomphe de la vertu.
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Carabas mais un comte. Ce n'est pas le château d'un ogre que le chat obtient par ruse mais celui d un magicien à qui il va demander de se transformer successivement en éléphant, en lion, puis en souris qu'il avalera. Avec son style ludique et réaliste à mi-chemin entre Savignac et Cassandre, Leupin présente une nouvelle lecture de Grimm se concentrant sur les moments forts de l'action, comme le lui avait appris son métier, exigeant la mise en scène la plus efficace d'un produit en tentant de cibler au plus juste son public.
Il ne négligeait cependant aucun à-côté de l'action pour ses illustrations des contes de Grimm et, confronté au monde de l'enfance, il parsème ses illustrations de détails savoureux et humoristiques. Matérialisant par des cadrages hardis et des rapprochements audacieux, où se retrouve cette maîtrise de l'image qui l'avait conduit à devenir l'un des plus célèbres affichistes de son temps, il offre un regard nouveau sur ces contes.
Par son découpage des histoires et le choix des scènes qu'il représente, Leupin nous propose comme une lecture active qui séduira à coup sûr les enfants nourris d'images, de cinéma et de dessins animés. Cette édition, qu'accompagne une mise en pages originale, où à côté de pleines pages illustrées se retrouvent des gros plans, revisite les contes de Grimm et s'impose par sa singularité.
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La belle au bois dormant
Wilhelm Grimm, Jacob Grimm, Herbert Leupin
- Langlaude
- Cadet Rousselle
- 8 Mars 2012
- 9782364860179
Bien sûr le prince charmant réveillera la belle ; mais connais- tu les embûches qu'il rencontra au bois dormant avant de lui donner un baiser ? C'est ce que tu vas apprendre en lisant La Belle au Bois Dormant.
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Benjamin Rabier fut le premier à raconter les aventures d'animaux comme autant d'épisodes de la Comédie humaine.
Oscillant entre le conte et la fable, ces histoires au trait intemporel, véritables dessins animés dont Rabier fut l'un des pionniers, ont fait rêver des générations d'enfants. La collection Souris verte a pour objet de remettre à la disposition des petits, comme des grands, les créations géniales du célèbre illustrateur des Fables de La Fontaine. Combien d'amis compte Nono, et est-ce que figurent parmi eux la grenouille, l'escargot, la taupe, le chat, le canard, le singe, Ragino le pat et Serpolet le lapin ? A toi de lire et de compter ses amis dans Nono le moineau.
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Découvrez Marius le coq, le livre de Benjamin Rabier
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Découvrez Rouquinot l'écureuil, le livre de Benjamin Rabier
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De 1928 à 1939, Benjamin Rabier publie une bonne trentaine de petites histoires portant le nom générique de Petite collection enfantine.
Chacun de ces livres, presque toujours situé dans la France rurale du début du XXe siècle, est l'occasion de présenter les aventures d'un animal différent : Les aventures d'un blaireau, Coco chimpanzé, Trotte-menu la souris, Maître Renard, Le grand pélican blanc.... Grâce à la simplicité du trait, à l'harmonie du chromatisme et à un canevas astucieux, le style inimitable de Benjamin Rabier se met au service d'une pédagogie malicieuse, où la farce n'est pas dépourvue de naïveté mais aussi, parfois, d'une pointe de cruauté nécessaire au triomphe de la vertu.
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De 1928 à 1939, Benjamin Rabier publie une bonne trentaine de petites histoires portant le nom générique de Petite collection enfantine.
Chacun de ces livres, presque toujours situé dans la France rurale du début du XXe siècle, est l'occasion de présenter les aventures d'un animal différent :
Les aventures d'un blaireau, Coco chimpanzé, Trotte-menu la souris, Maître Renard, Le grand pélican blanc.... Grâce à la simplicité du trait, à l'harmonie du chromatisme et à un canevas astucieux, le style inimitable de Benjamin Rabier se met au service d'une pédagogie malicieuse, où la farce n'est pas dépourvue de naïveté mais aussi, parfois, d'une pointe de cruauté nécessaire au triomphe de la vertu.
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De 1928 à 1939, Benjamin Rabier publie une bonne trentaine de petites histoires portant le nom générique de Petite collection enfantine.
Chacun de ces livres, presque toujours situé dans la France rurale du début du XXe siècle, est l'occasion de présenter les aventures d'un animal différent :
Les aventures d'un blaireau, Coco chimpanzé, Trotte-menu la souris, Maître Renard, Le grand pélican blanc.... Grâce à la simplicité du trait, à l'harmonie du chromatisme et à un canevas astucieux, le style inimitable de Benjamin Rabier se met au service d'une pédagogie malicieuse, où la farce n'est pas dépourvue de naïveté mais aussi, parfois, d'une pointe de cruauté nécessaire au triomphe de la vertu.
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Les fruits de Poiteau et Turpin.
Au milieu du XVIIIe siècle, le développement des connaissances crée de véritables disciplines scientifiques, activités concomitantes de l'émergence de l'esprit encyclopédique qui veut faire des " sommes " de tous les savoirs. Cette effervescence engendre un des évènements les plus importants de l'histoire européenne, L'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert. C'est dans ce contexte que paraît en 1768 le Traité des arbres fruitiers de Henri-Louis Duhamel du Monceau.
En 1806, l'éditeur Michel en entreprend la réédition et fait appel à deux botanistes et dessinateurs de renom, Antoine Poiteau et Pierre Turpin. Outre l'aspect scientifique, la nouveauté et l'intérêt résident dans le nouveau procédé de mise en couleurs des lithographies mis au point par Pierre-Joseph Redouté. Chaque épreuve, tirée par un seul passage, est ensuite retouchée à la main afin d'obtenir " tout le brillant et tout le moelleux de l'aquarelle ".
Cet ouvrage, le premier sur Pierre Turpin et Antoine Poiteau, nous invite à admirer la beauté et la fidélité des Illustrations.
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Dernier. J.J. Grandville (1803-1847). plus traqué par les doutes et les questionnements - il mourut fou -, se livra à une démarche tout opposée quand il dessina les images qui accompagnaient les fables. Refusant d'humaniser les animaux, au contraire il s'est attaché à retrouver dans l'humanité, que mettait en scène La Fontaine, les traits animaliers que celle-ci recèle lorsque ses protagonistes se retrouvent en société, donnant un caractère complètement nouveau et visionnaire à ses illustrations.
Pour mieux en rendre les détails et l'ensemble, ces gravures ont été imprimées en coloris d'époque, révélant l'importance et la place singulière qu'occupe le travail de Grandville. Ici, sous des couleurs nouvelles et inédites, corbeau et renard, tortue et lièvre, loup et agneau. souris et chat viennent nous révéler les différentes facettes des êtres humains.
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Le loup et les sept chevreaux
Wilhelm Grimm, Jacob Grimm, Herbert Leupin
- Langlaude
- Cadet Rousselle
- 8 Mars 2012
- 9782364860186
A partir de son expérience qui intègre les grandes leçons de l'art moderne, Herbert Leupin, un des plus célèbres affichistes suisses du XXe siècle, illustra les contes des frères Grimm au moyen de simples formes géométriques et de couleurs primaires pour mieux donner leur quintessence à des histoires qui ne cessent de nous parler.
La mère des sept chevreaux est inquiète ; en les quittant elle les met bien en garde, et leur recommande de demander patte blanche a quiconque se présentera. Avait-elle tort ? C'est ce que révèlera cette histoire quand tu liras Le Loup et les Sept Chevreaux.
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Une famille ourse qui habite au fond d'un bois voit sa vie quotidienne et toutes es habitudes bousculées par le venue, en son absence, d'une mystérieuse personne.
Que va-t-il se passer lorsqu'elles se rencontreront ? Tu le découvriras en prenant connaissance de Les Trois Ours, par Leslie L Brooke.
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Trois petits cochons quittent leur famille et s'en vont confiants à travers le monde.
Ont-ils tort, ont-il raison et comment réagissent-ils aux pièges qu'ils vont rencontrer ? Tu apprendras ce qu'il leur arrive en lisant Les trois petits cochons.
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C'est l'histoire d'une souris qui ne court pas dans l'herbe, qu'on n'attrape pas par la queue, qu'on ne montre pas à ces messieurs et qu'on ne trempe pas dans l'huile, mais dont tu peux connaître les aventures en lisant La Souris verte par Benjamin Rabier.
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Benjamin Rabier fut le premier à raconter les aventures d'animaux comme autant d'épisodes de la Comédie humaine.
Oscillant entre le conte et la fable, ces histoires au trait intemporel, véritables dessins animés dont Rabier fut l'un des pionniers, ont fait rêver des générations d'enfants. La collection Souris verte a pour objet de remettre à la disposition des petits, comme des grands, les créations géniales du célèbre illustrateur des Fables de La Fontaine. Mais comment Charlemagne est-il devenu la vedette du crique Gerdinadus en compagnie d'un ours gourmand de miel, d'un chien savant et d'un éléphant musicien ? Tu le découvriras en lisant l'aventure de Charlemagne le cochon.
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Les contes de Benjamin Rabier s'adressent à tous les enfants, qu'ils soient jeunes ou vieux.
Alternant subtilement doubles pages richement colorées et dessins au trait, comme s'il invitait le lecteur à prendre lui aussi le pinceau, il nous y raconte les mésaventures ingénues et les tours facétieux d'animaux domestiques et de quelques autres. Chaque historiette respire la ferme et le foin, dans laquelle la poule, le chat, le singe ou le lapin vert sont aux prises avec les innombrables chausse-trapes de la campagne et la malignité cauteleuse de leurs congénères.
Car, bien que s'agitant dans la simple apparence de leur condition animale, ils ont en réalité tous les travers des humains : prétentieux, trop curieux, jaloux, candides ou gloutons, ils sont souvent punis de leurs défauts mais vite absous par leur sincère repentance. Parus entre 1927 et 1934 dans une France encore essentiellement rurale, les neuf contes de Benjamin Rabier rencontrèrent un immense succès.
Aujourd'hui, ils ont à la fois le parfum nostalgique d'un temps évanoui mais conservent aussi, grâce à la magistrale maîtrise du graphisme, un dynamisme et une truculence éternels. Nous avons choisi différentes histoires parmi ces neuf contes et les avons réunies dans notre réédition.
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Vieilles chansons et rondes pour les petits enfants
Louis-maurice Boutet de monvel
- Langlaude
- 31 Octobre 2011
- 9782364860070
Maurice Boutet de Monvel (1851-1913) acquit de son vivant une renommée internationale en tant qu'illustrateur de livres pour enfants.
Célébré en Allemagne, aux Etats-Unis et en Angleterre, plus encore qu'en France, pour ses gracieux dessins au style très pur, fondés sur l'observation, la stylisation décorative et de délicates nuances chromatiques, il parvint alors à s'imposer au côté d'Eugène Grasset comme le meilleur spécialiste du genre. Dans ces Chansons de France et Vieilles chansons et rondes, d'une éclatante modernité, éditées pour la première fois dès 1883 et 1884, il réussit d'un trait à individualiser le caractère de chaque enfant tout en le révélant comme archétype.
Grâce à la fantaisie de ses motifs récurrents, aux cadrages inspirés de la gravure japonaise, à l'élégance aristocratique de son graphisme, Maurice Boutet de Monvel a bien mérité son surnom de " Prince des illustrateurs ".
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De 1928 à 1939, Benjamin Rabier publie une bonne trentaine de petites histoires portant le nom générique de Petite collection enfantine.
Chacun de ces livres, presque toujours situé dans la France rurale du début du XXe siècle, est l'occasion de présenter les aventures d'un animal différent :
Les aventures d'un blaireau, Coco chimpanzé, Trotte-menu la souris, Maître Renard, Le grand pélican blanc.... Grâce à la simplicité du trait, à l'harmonie du chromatisme et à un canevas astucieux, le style inimitable de Benjamin Rabier se met au service d'une pédagogie malicieuse, où la farce n'est pas dépourvue de naïveté mais aussi, parfois, d'une pointe de cruauté nécessaire au triomphe de la vertu.
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Entre 1952 et1956, Marc Chagall illustra l'antique roman grec de Longus, Daphnis et Chloé, histoire éternelle et heureuse du premier amour, qui n'a jamais cessé d'émouvoir depuis sa traduction en français par Jacques Amyot au XVIe siècle.
La réalisation de cette publication en 1961 fut marquée par le tour de force de quarante-deux lithographies réclamant jusqu'à trente passages qui, aussi réussies soient-elles, ne rendent pas tout à fait compte des gouaches originales, faisant ici l'objet de leur toute première publication. Celles-ci permettent de mesurer avec quelle précision Chagall suit le déroulement du récit romanesque et avec quelle fraîcheur il en évoque les principaux épisodes.
L'éditeur a voulu rendre compte de ce travail par une mise en pages inédite. Chaque gouache est en regard accompagnée par l'extrait qui lui correspond. Car Chagall a synthétisé brillamment ce récit et effectué une analyse sévère du roman, dont il retient avec justesse les principaux événements. Il ne s'abandonne pas à la reconstitution archéologique ; sa vision au contraire dégage la signification profonde de l'événement fortuit et souligne les moments d'émotion.
Par le jeu subtil des dominantes chromatiques, de l'opposition entre leurs chaudes et froides, dans l'alternance des formats, ces gouaches écrivent une véritable partition musicale qui répond à la saveur des mots. La préface a été rédigée par Sylvie Forestier, en charge longtemps du Musée national Chagall à Nice, qui apporte des informations inédites venant enrichir cette publication.
